浅析寺院彩绘发展历史及其配色规则

洪雅轩国际艺术设计事务所 时间:2018-03-16
  寺院彩绘跟着社会的发展而发展,经由汉、魏、晋、南北朝、隋、唐、宋、元、明、清等朝代,由简朴到复杂,由初级到高级。早在年龄时期彩绘就已经在木结构建筑上施红色涂料,秦汉时期在宫殿的柱子上涂丹色,在斗拱、梁架、天花等处施以彩绘,其装饰图案多用龙、云纹,并且逐渐采用了锦纹,南北朝时期,因为受佛教艺术的影响,又产生了新的建筑装饰图案,宋代彩绘多用叠晕画法,使颜色由浅到深或由深到浅,变化柔和没有生硬感,表现出淡雅的风格。
寺院彩绘
  明代迁都北京以后,开始大兴宫殿及寺庙建筑,从此寺院彩绘工艺在建筑上的应用逐步扩大、图案题材多变,为寺院建筑彩绘的发展创造了前提。明代寺院建筑彩绘的施用虽较广泛、但在文字上记载未几,仅从留存的什物来看,大体可分为两种图案形式,一是金云龙彩绘,用金量较大,多绘于宫殿及与天子有关的建筑上,如故宫乾清门内檐大梁及西山潭柘寺大殿内粱等彩绘,这种彩绘图案在北京地区留存的未几了。二是旋子彩绘古建彩绘画,用金量较小,图案较简朴,为一般庙寺祠堂建筑彩绘,北京西山法海寺,东城智化寺,以及府学胡同文天祥祠等建筑都属于这个时期的旋子彩绘。
寺院彩绘
  寺院彩绘在我国有着悠久的历史,它分为和玺彩绘、旋子彩绘和苏式彩绘三大类!寺院建筑中的天花板、横梁、墙壁等处都会绘制一些仿古的彩绘,使这些寺院古建筑彩绘看起来精妙、样式繁多,殊不知在这些花纹中配色也非常讲究!今天就来和大家讲讲这古建筑彩绘的配色规则!
  红靠黄,亮晃晃;要想精,加点青;青间紫,不如死;红要红得鲜,绿要绿得娇,白要白得净;青紫不并列,黄白不随肩;红搭绿,一块玉;红间黄,喜煞娘;紫是骨头绿是筋,配上红黄色更新;黄马紫鞍配,红马绿鞍配;黄身紫花,绿眉红嘴,显得鲜明;红离了绿不显,紫离了黄不显;光有大红大绿不算好,黄能托色少不了;艳不俗,淡相宜;色多不繁,色少不散;草绿披粉而和,藤黄加赭而老;一幅画面好比造一间屋子,总要开几扇天窗,否则就感觉发闷;紫多发恶红主新,黄色多了多主淡,绿色多了也不新,样三色均可用,唯有紫少画真新;断国孝,三蓝墨;红红绿绿,图个吉利;文相软,武相硬;女红、妇黄、寡青、老褐;头色不过四,身色勿过三。
寺院彩绘
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