浅析寺院彩绘壁画设计稿和绘制程序

洪雅轩国际艺术设计事务所 时间:2018-03-16
  彩绘壁画是建筑墙壁上的艺术,即人们直接画在墙面上的画。作为建筑物的附属部分,它的装饰和美化功能使它成为环境艺术的一个重要方面。壁画为人类历史上最早的绘画形式之一。早在汉朝就有在墙壁上作画的记载,多是在石窟、墓室或是寺观的墙壁,到了现在结合了现代工艺和文化气息,墙壁作画越来越多元、个性地发展,更多地被人们在装修时应用。
寺院彩绘壁画设计
一、制作寺院画壁的程序:
  1.壁面底层处理
  (1)钉麻和压麻:钉麻作法是在坯砖缝中,每间隔50cm钉木橛或竹楔子,将麻缠绕其上,叫做钉“麻揪”,或在钉子间来回缠绕,拉成网状。压麻作法是在砌砖时就把麻横压在墙内,抹灰打底时把麻分散铺开,轧入灰内。钉麻和压麻作法可同时并用。
  (2)往墙面上撒水:工匠中有“水是瓦匠的胶”之说。干净湿润的墙面有利于墙面和画壁的附着。
  2.画壁打底
  (1)在经过前道程序处理过的墙面上抹一层大麻刀打底泥灰。这层灰以找平为主,是粗泥灰。粗泥灰由粘土(胶泥)和洗净的大粒砂,加麻刀(麦秸杆)和匀。用大抹子在墙壁上厚抹一层,约2cm。表面不要太光,也可用瓦刀划斜纹,便于第二层着壁牢固。
  (2)第二层上细泥,细泥由粘土加细砂(土6:砂4)加麻刀、麻纸浆、动物毛等搅均拌匀,在第一层灰干至七成左右时铺盖上第二层灰,应尽量用大抹子搓平。具体作法是先把粘土用水泡开。用木棍搅成稀粥状,让渣沉后,澄出于容器,再加细砂和麻刀搅拌勻。在往壁面上抹时,可随抹随喷水。如面积大,不能一次抹完时,可分段随抹随轧。厚度约1.5cm。整个打底灰(含第一,二层)厚度至少应在2cm~3cm以上。有的地方,画壁面层泥灰,还有用掺蒲捧、棉花、麦壳等。采用砂上泥灰,而不用白灰(石灰),是因砂土是石性,不致泛碱,碱性有侵蚀颜色的缺点
  3.刷罩壁面
  (1)刷自浆:在打底灰浆未干时刷 白垩土浆(白垩土,又名闻喜土,北京俗名土粉)。
  自浆调配法:把白垩土倾入盆里,加凉水浸,半小时后土块溶解,用木棍搅成粥状,再加生豆浆,比例各占二分之一,用排笔刷于墙面,行笔用力要匀,横竖各刷一遍,乘底层未干时刷,稍停,再用抹子轧平。刷白浆忌用石灰,石灰性热,容易把颜色浸蚀变色,再一种作法是,在二层打底灰后,不再刷白浆。
  (2)刷胶矾水:画壁制作的最后一道工序是刷一至二遍胶矾水,待干透后作画。
  胶矾水调配的方法是:先把明矾研成粉状,用温水化开,乘温再把稀胶水倾入水中,搅匀即可。比例是:胶2,矾1、水25。胶用广胶,性柔不暴。胶大会滑而滞笔,矾大涩笔。以往画工测试胶矾大小的办法是用舌尖尝试,如发甜,稍有涩感,则可。涩舌尖则矾量过大。刷胶矾水时,要用排笔一笔挨一笔刷于壁面,勿让重叠,重叠会使矾性不匀,影响作画效果。
  在传统寺院壁画的制绘中,胶矾水的作用很重要。胶矾水有固寺院壁画不脱落和使彩色鲜明坚固的作用,如果在画壁上不刷胶矾水,作画时打底灰或白浆粉会翻上来,使画面颜色暗晕混杂。
寺院彩绘壁画设计
二、寺院壁画设计稿和绘制程序:
  民间艺人的寺院彩绘壁画设计稿,叫“粉本”或“谱子”,把绘制寺院壁画的过程,行话叫做“摊活儿”,就是把工作摊开的意思。“粉本”,在汉唐时代已很流行。据记载,唐玄宗忽思嘉陵江水,派吴道子到当地观察,待他回长安后绘在大同殿壁上。吴道子归后,唐玄宗问他画了什么时,吴道子回答说:“臣无粉本,并记在心。”“粉本”的初稿,多出于高手画师所创作,艺术水平很高,学徒都把“粉本”作为学习的范本。一套粉本,往往父、子、师、徒相传、看作财富,使用多年
  “粉本”使用的过程:(1)把创作精确的画稿,誊在坚韧的白麻纸或羊皮上。(2)顺着画面的墨线,用针刺成连续的小孔,俗称“扎谱子”。(3)使用时,把“粉本”张于墙壁,然后用兜着白粉(或红土)的小布兜,沿着线条拍打,白粉顺着针孔漏于墙壁,揭开后,画稿上的形象轮廓便显现在画壁上。行话叫“漏谱子”。北方的寺院壁画,在画壁抹完灰后先刷一层灰色地子,行话叫“吊皂”,在灰色底上漏白粉谱子会更清晰易见。如果是白墙,则用红土漏谱。另一种使用粉本的方法是拓稿方式。先用木炭条或只用水调的粉状颜料,在谱子背面,依线勾描一遍,翻过来铺在墙壁上,用布巾在正面用力擦,揭开后,稿子上的形象便印在壁面上了。
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